在现代生活气息中，人们对说话已不满足于讲得清楚，表达明白，而发展到讲究妙语连珠，幽默风趣。喻说，在这方面能开辟广阔的锦绣前程。
反应特征，富有情趣。电影《牧马人》的主角许灵均从西北黄土高原来到北京，探望几十年未见面的回国旅游观光的父亲。有一天，许灵均掏出一张全家福（照片），父亲的女秘书指着照片上的小女孩，说她长得像“真优美”（日本著名女演员）。而孩子的母亲，一个没文化的农村妇女，在家里总说女儿长得像白杨树。对小女孩使用比喻的不同反映出她们不同的特征，向人们展现了一个农家妇女的纯朴形象，一个高贵女子的现代风采。正是这些特征化的比喻，才给人亲切、真实的感觉。
生动传神，印象深刻。一位老先生，在一次学术讨论会上谈到开动脑筋的重要时用了一个有趣的比喻。他说：“这好比我们做馒头，要有一个面团，同时要有一些发酵粉，然后面团就发啦。光有面团，没有发酵粉，发不起来；光有发酵粉，没有面团，也发不成。你死记硬背，只能是给他一点面团，光有面团在那儿，它不发，又有什么用呢？”用面团比喻掌握知识，用发酵粉比喻开动脑筋，恰如其分，生动传神，使人们对抽象的掌握知识与开动脑筋有了可想、可见、可触的感觉。设想，如果者先生直说，死记硬背不是一个好办法，学生用这种办法读了很多书，但是不动脑筋，有什么用呢？就显得呆板、乏味，激发不起人们回味的热情。
消除疑难，鼓舞斗志。毛泽东是以喻说理的大师，他的精彩比喻，人们至今还记忆犹新：反动派就像灰尘，扫帚不到，灰尘照例不会自己跑掉；反动派是纸老虎，貌似强大，其实外强中干，并没有什么了不起的力量；新中国是喷薄欲出的朝日，是躁动于母腹中的婴儿；要蒋介石抗日，就像让毛驴上坡，要前面拉，后面推等等，这些比喻，曾经以神奇的力量，消除人民的疑难情绪，鼓舞人民的革命勇气和斗志，以至我们一读到它，就想起那激动人心的战争年代。
以浅喻深，意味深长。关于文章的内容和结构的关系，有位老先生用通俗易懂的比喻说：“有的百货商店，商品种类繁多，货架琳琅满目。不过，塑料制品跟锅碗瓢盆放在一个架上，未免杂乱一些。这没关系，重新摆一摆就好了。还有的商店，东西摆得蛮整齐，塑料制品归塑料制品，锅盆归锅盆，可就是东西不多，有的货架竟摆不满，你说顾客愿意进去光顾吗？最糟的商店，就是东西卖光了，还不快点进货，货架上空荡荡的。”第一类商店，有货摆得不是地方，它比喻文章有内容，只是结构安排有点毛病，这种文章不难改，改了就是好文章。第二类商店，尽管东西摆得是地方，可东西太少，没有人愿意进去光顾，它比喻文章的结构还可以，可是内容贫乏，不值得一看。第三类商店没东西，比喻文章空洞无物，最要不得。老先生的比喻，不仅贴切巧妙，言简意赅，而且使人浮想联翩，深化思绪，增加情趣，对知识执著追求。
比喻描摹，形象易懂。当最初发明电话机时，爱迪生是这样对高贵的宾客们说的：“如果能有从爱丁堡到伦敦那样长的狗，那么只要在爱丁堡拉着它的尾巴，它就会在伦敦叫起来的。电线的传达就像狗的身躯一样。”爱迪生用比喻来措摹，把当时十分抽象的电话机刻画得简单易懂，惟妙惟肖，使宾客感到亲切、形象、生动、有趣。
摆脱困境，出奇制胜。在纽约国际笔会第四十八届年会上，有人向陆文夫提问道：“陆先生，您对性文学怎么看？”陆文夫清了清嗓子说：“西方朋友接受一盒礼品时，往往当着别人的面就打开来看。而中国人恰恰相反，一般都要等客人离开以后打开盒子。”睿智的比喻把一个敏感束手的难题解答得既简练又圆满，既形象又生动。他从中国人和西方人的不同生活习俗说明了文学作品具有民族性。陆文夫的绝妙比喻博得了与会者雷鸣般的掌声和欢笑声，反应之强烈、气氛之活跃为本届年会所罕见。
喻说是一门说话艺术，它具有形象逼真，鲜明生动，表现力强的特点。在具体运用喻说时，还必须注意：
一、要精。精的要求首先是准确，即比喻事物和被比喻事物之间必须有沟通点。如果沟通点不准、不合，比喻的说服力就不强。其次是简明，即比喻要简单明了，一点即破。再次是贴近，即比喻要贴近生活，贴近普通人。
二、要巧。巧的要求一是机趣，二是自然。所谓机趣，说是指比喻要构思新奇、发人深思、耐人寻味。所谓自然，就是指引发毫不牵强附会，承接顺畅自如。
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